誰在瘋狂制造小紅書的“打卡地”？

圖片來源：視覺中國

記者 |馬越韋香惠

在過去的一周，小紅書陷入了“濾鏡照騙”的質疑之中。

在登上微博熱搜的#小紅書的濾鏡有多強#話題中，網圖與現實強烈對比的吐槽，讓人大開眼界——所謂的少女心粉紅沙灘，實際上是粗糲的磚紅色碎石裸地；所謂的三亞“超好拍的秘境藍房子”，只不過是海邊一個破舊掉漆的小屋；而讓人“拍出上海街頭風情大片”的的北京國貿咖啡館，實際上擠在蘭州拉面、杭州小籠包中間毫不起眼……

小紅書上的粉紅沙灘對比圖（圖片來源：微博@你的鏡仔沒改名次數版）

為此，小紅書官方在10月17日發文向用戶道歉，表示部分用戶在分享過程中的確存在美化多度筆記的情況，并且稱“避坑”類筆記應當通過更好的產品機制充分展示給用戶，為大家的決策提供更多元的信息。

那些美化得過分的照片到底是怎么拍出來的？

界面新聞記者走訪了北京那家在小紅書文案中號稱“國貿最洋氣café”“每張都是上海大片”的咖啡館。

小紅書博主首發探店

這家大概不到10平米的門店沒有座位，只提供打包和外帶服務，雖說裝修和產品包裝確有格調，但最大的問題是，當你看到它周邊店鋪的環境，所謂洋氣的氛圍感大概一秒鐘就會破功——面積窄小的門面，被“煙酒城”“杭州小籠包”“醬骨頭”“板面”夾擊在中間。

creeper coffee （圖片拍攝：馬越）

creeper coffee （圖片拍攝：馬越）

但對于用過度美化的照片故意“騙人”的指責，不少小紅書博主予以否認。

拍攝國貿咖啡館的小紅書博主專門發了一篇筆記，“解密刷爆微博的café門頭是這么p出來的”，他強調的整體思路無非是用修圖軟件調整亮度和對比度，并通過裁剪、雜物去除的方式“巧妙”地將周邊破壞氛圍的店鋪隱藏，并且曬出了消費記錄，表示自己并非店家雇傭的賣家秀。

另外還有一位拍攝三亞藍房子的博主@愛吃燒餌塊的呂小娜，公開發布聲明回應稱照片并非商業營銷，沒有過度濾鏡，并貼出了照片原片對比參數。她表示因為構圖、精神、色彩、光線、焦距、快門、曝光補償等每一個參數都會直接影響照片的質感。

三亞藍房子圖片來源：微博@愛吃燒餌塊的呂小娜

三亞藍房子的微博對比圖

盡管個案中的當事人有各自拍攝的理由，并非商業行為。但其實整體上看，在社交網絡上分享精心修飾的圖片，并帶動所謂的打卡風潮，背后也有群體性的復雜消費心理。

首先，探店打卡的行為本身，其實本質上就是社交網絡時代的“消費行為”；而大量“照騙”的背后是眾多博主追求流量效應的結果。

以“探店博主”為定位的KOL，將線下體驗與精美圖片相結合制作成內容，以愉悅感作為一種高喚醒度的情緒，給用戶帶來更強烈的刺激和感受。而在注意力資源的爭奪戰中，探店博主在內容產出上也變得異?！皟染怼薄@或許可以解釋為什么他們即使在沒有商業合作的情況下，依然會第一時間自發搶去新店打卡體驗。

數位探店博主向界面新聞表示，探店的秘訣之一就是要搶速度。在社交平臺上強調“首發”，“就要趕第一波開店時候的體驗，晚了就沒有流量了?！?br />
“在過去一年時間里，合肥新開的咖啡館比過去10年還多?！本幼≡诤戏实臄z影師Peggy Zhu告訴界面新聞。在她看來，探店博主之所以喜歡拍咖啡館，在于咖啡館的創業成本相對較低，店主可以把更多啟動資金用于裝修和設計上，從而制造出更適合拍照的社交空間。而對于探店博主來說，體驗咖啡館的門檻也更低。

“舉個例子，去探店一家西餐廳可能一天最多去兩家，而咖啡館卻可以跑很多家?！彼f，而探店博主因為需要保持固定更新頻率吸引流量，也常常陷入焦慮，“需要時刻關注有沒有新店出來，一旦有新店出來就要立馬打卡，比如中午去體驗，下午就要把圖修好、內容編輯出來，盡快發布?！?br />
所以趕上門店尚在裝修、產品體驗一般的情況也時有發生。這也就是為何你有時會看到那些精致照片背后，實地是還在裝修的門頭。這就會對其他普通網友帶來的誤解，當他們興致勃勃跑到“出片勝地”，發現眼前一切無法營業。

一些店主也會利用這樣的模式，招徠生意?！伴_業營銷是必要的，KOL種草打卡就是其中一種效果不錯方式?！痹诒本┙洜I咖啡館、酒店的郟珂磊告訴界面新聞，在新店推廣初期，通常會拿出部分預算進行品牌包裝和社交媒體推廣，費用在數千至數萬元不等。

而“濾鏡照騙”誕生的第二個原因，和用戶的“出片強迫癥”有關。

如果說小紅書的內容有一些主要關鍵詞，那么“出片”絕對身處其中。“xxx超出片”“這個角度機位出片一級棒”“吐血安利，一定要這么拍”“出片圣地”……無出片，不旅游。

如果沒有拍上一組令人滿意的照片，那么便相當于沒有來過。去一個地方旅游打卡，重點不在于東西好不好吃、服務是否到位，出片，是唯一能衡量是否能值回票價的的黃金標準。

因為疫情的關系，國內游與周邊游，更讓一眾KOL們將目光鎖定在了制造本地小眾網紅景點上。推薦文案清一色打出“國外景點平替”的標簽，于是乎，你仿佛能在北京周邊發掘80個“小瑞士”，以及成都周邊的100個“小鐮倉”，隨便一個沙灘就是“小馬爾代夫”“小圣托里尼”，讓你不用出國就“假裝在歐洲”。

小紅書上充斥著大量“出片”內容。

疫情之外，人們也在追求著出片的性價比。普通人或許不會參與名媛的下午茶拼團，但他們卻會在小紅書上尋找著，如何用最少的時間和金錢，出最美的片。這里有大量現成的攻略和文案模板，以及拍照取景樣本，讓拍出一張美圖變得更低門檻、可復制。

所以高性價比的出片辦法，已經成為小紅書博主的流量秘密。

他們會手把手教你怎么取景、如何修圖以及詳細的參數。這也會給其內容本身帶來更大的流量，增加收藏點贊與關注——而關注數量的高低，意味著這個賬號能夠變現的可能性。

如果是奔著拍照為目的前往打卡的，那么看到實際場景覺得和照片有點不一樣，或許不必懊惱，畢竟這些出片打卡地本質上只是“影樓背板”。而如果是奔著濾鏡中歲月靜好的體驗前往感受生活的，那么估計要扶墻而出。

但為何有這么多人，明知道濾鏡的存在，卻還要親測一番？

社交網絡“種草打卡式”的內容營銷之所以流行，從社會學的角度來說，則是由于模仿是人類社會性動物的本能。

法國社會學家塔爾德曾經提出三種模仿定律：下降律，即社會下層人士具有模仿社會上層人士的傾向；幾何級數律，即模仿一旦開始，便以幾何級數增長，迅速蔓延；先內后外律，即個體對本土文化及其行為方式的模仿與選擇，總是優先于外域文化及其行為方式。

而這也能對種草行為作出相對應的解釋，比如人們傾向于模仿更有社會地位和時尚品味的人，社交網絡上跟風式打卡盛行，以及人們對認可度更高、更熟悉的事物，總是更容易被種草。

事實上，人類本質上有著對“美”的追求。但社交網絡的存在讓這種追求變得有些功利。刻意制造的美感與濾鏡，本質上是對流量的追隨，而非對美的享受。小紅書的slogan是“標記我的生活”，在對于流量的盲從和出片的過度修飾后，很多人標記的生活已經并非他們所展示的那樣。

來源：界面新聞

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誰在瘋狂制造小紅書的“打卡地”？

誰在瘋狂制造小紅書的“打卡地”？